更新时间:2019-05-21

十年，再见杨德昌:杨导纪录片笔记记录，原话摘录

1.柯一正

《十一个女人》——浮萍，杨导把一个半小时拍成三个小时。“这个家伙选的画面都和我们不一样，讲故事的方式都和我们不一样。”
“杨德昌给我的感觉，他永远是个小孩，有时候是个愤怒青年。”
“他只有画面，他没有办法直接告诉你他要干什么。所以他讲故事很长，因为都是一个一个的画面。” 「感觉类似王家卫拍电影没有剧本」
“他每天就约一个女生谈，然后谈一谈就问：你第一次来是什么时候。”
“他其实在剧本之前，会有一本人物刻画，比剧本还厚。” “所以他对每一个人物，特别深入。”
“侯孝贤是告诉大家一个情景以后，进去，你们自己就活在里面，自己去搞，根据根据每一个人的个性会有变化。可是，杨德昌的东西，应该是所有人在那里面，已经被他设定好了。”「文科生和理科生拍电影的不同」
“工作人员跟不上他，因为他走在太前面了。”
“贝沙洛——一个全市民都喜欢看电影的小城”

2.余为彦

“他好像不那么善于言辞”
“我觉得张艾嘉也非常奇怪，非常爽朗。当时一看就说，ok啊，就你啊。她不认识他的，他就是因为这样子拍了《十一个女人》” 「原来张艾嘉也可以算杨导的一位贵人了」
“武林的秘笈，它绝对不必走遍千山万水，它根本就在你脚底下。”
“他（张震）刚刚到杨导就把他拖到一个角落，叫他面壁。一面壁就是快一个钟头” “张震出来，我们两个人单挑吧” 「你有神经病啊哈哈哈」
“他其实对建筑是最有兴趣的，他有很多朋友都是建筑师。” “其实建筑，大部分的人常常会想一个外观，不应该是这个。根本就是最底子里面的，最原始的那个东西，他最后一路一路推，他的外观会很自然的呈现。”

3.小野

拍摄《光阴的故事》，有已经完成的四个故事。“结果当下杨德昌就表达说，我当然不要这个故事啊，我当然重新来过”
“从头到尾他的电影里出现一个小杨德昌”
“影评人就开始对这四个人打分数...结果杨德昌全部第一名。”
光阴的童话故事，「杨德昌真是个幼稚鬼」
“这个导演一定要抓住，再难搞也要抓住” “那我就告诉明骥说不能换，因为这个导演真的非常有才气” 「小野真的是杨导的伯乐了，感谢、感动」
去咖啡店都要不停换位置
“我就写了一封信给他痛骂他，杨德昌，你有一种病，叫小飞侠并发症。想的很多，要出手的时候各种犹豫，找各种借口退缩。” “不要寄了，你又不是不知道他是谁，他不会有错，都是你错，你寄给他他只会更恨你。”
灰灰和黑黑“观众不在乎我在乎啊”
「很喜欢这一集，感觉小野不仅是杨导的伯乐，也是挚友。他真性情，具有慧眼，懂得忍耐，是一个好的合作伙伴，才能和杨导这样一个偏执难搞，甚至有些“自私”的天才共事」

4.王维明

用拆烟盒给学生讲结构，“那个拆解之间，那个重新组合之间，再去描述减低掉最少浪费的时候”
印象深刻的两场戏，「看到这里我才反应过来他是《独立时代》里面的那个演员」
smoke gets in your eyes
每年都会梦到杨导三四次，「王维明应该对杨导有着复杂的情感」

5.陈希圣

面临被退学的处境，给杨导打电话求情。
“‘唉，高空高空，你不要马戏’，就是从那一天开始，我就进入杨德昌黑话的世界”
“卡，cnmgb，cnmgb，1996年全世界最屌的一个镜头” 「这段模仿太有意思了，可见杨导是有多沉浸在自己的状态中」
制片——钱、权、期、人
导演——人、时、事、地、物
杨导发飙不拍戏，给他买来点心 “糖尿病不能吃糖啊，血糖低就发脾气么，那你就给他吃吃糖，吃饱了他就很开心么”
“他挑个眉我就知道骂谁了”
“杨导对于工作上的细节，跟对人的要求其实非常高，高到其实不合理。”
《一一》不找临时演员，都是剧组找来的朋友之类的，频繁换演员。
“变不出魔术了”
一百多个桌的办公室没人敢坐
找不到好的景无法交代，买回来一个巨大的原子小金刚公仔，这样就哄了杨导了。。
“我会用我自己的方式去纪念杨德昌，我没有办法用别人的方式去纪念杨德昌”

6.虞戡平

咖啡店的聚会，对新电影来讲很重要的一个据点
去探班，和杨导出来喝咖啡，杨自己打了自己一巴掌，因为找的演员达不到他的要求。

7.陈俊霖

“你有任何的自己的想法，你有任何的自己的一些创意的这些精神，都会被电影学院完全的毁灭掉。”
所有人都告诉他不能那样做动画（追风），但杨导还是坚持做了出来。
去修电脑屏幕在洛杉矶偶遇杨导，事后知道那是杨导最后一次出门了。
“他的观察力很厉害..一直在消化他观察到的一些东西。”

8.姜秀琼

拍戏烧稻草去模仿清晨的烟 “电影的学习是来自生活，不是来自所谓的教科书，就是你对生活很多的观察，其实是你电影的养分。”
最难的一场戏 “原来你演对了一次，就电影来说，它就抓到，它永远就在那里，并且可以跨越时空，跟不同国家的人分享。”
变心 “我要做电影，我不管它有多难多高”
“他很在乎那个理想性，所以他为了保有这个理想的完整性，所以他其实不会有任何的退让。大家说他很难搞，但其实可以说他是最热情的”
“我很心疼他是因为...我没有看到他真的好好享受生活的时候，他的所有的烦恼跟快乐真的都是创作，都是电影。”
“如果他现在可以控制的话，他一定不让我们这样访问的” “不是大家不愿意，而是他没有给机会让大家亲近他，或是让大家了解他。”

9.鸿鸿

“他永远会把我们前一天觉得很好的东西推翻”
“他会把整个背景脉络全部都编织完成，再去思考怎么讲这个故事”
“一个剧本应该像一个机器，环环相扣，你从这边按一个按钮然后到那边出来的一定是那个东西，不可能是别的。”
“《独立时代》写的是一群他很讨厌的人，因为他很讨厌这些人所以他不正眼去看他们，去研究他们。所以人物描写会失真”
杨导做事会反复无常 “跟他最好的距离就是当他的观众”
请张曼玉拍《暗杀》，“我请你来你就是我的”，最终没有谈成。杨导会意气用事
“他至少还有三四部重要的电影要拍...电影或者艺术就是他的命”「张曼玉和杨德昌，这组合实在太吸引了，遗憾」
“时代慢慢追上了杨导，他真的是一个预言家吧”

10.唐从圣

上电影课的杨德昌比较慈祥温暖
“抢到杨导前面骂，演演戏，杨导就不会骂人了”
《麻将》红鱼杀人一镜到底的take拍了三天。“我那个take过关我是躲到旁边哭” 「演戏拍戏都不易」
“杨导是一个社会观察家，人性观察家。”
杨导在《麻将》中拍外国人来台湾淘金，一如现在的上海北京。台湾后来也发生过一件幼稚园诈骗，数额之庞大和电影里如出一辙。

11.杜笃之

“他会跟你讲很多关于技术细节的这些想法，那这些想法又是我想要做的东西，所以我们很快就很合。”
“很多人觉得他老骂人、老发脾气，我都跟他们讲，‘是因为他其实很敏感，你其实没看到等一下会发生什么事，他已经知道了他就开始发脾气了，为什么你们都没看到。’”
半夜去阳明山录一辆车pass的声效
《恐怖分子》全是事后手工做的配音
《悲情城市》尝试同步录音，电影出来后得奖，侯导分红（一百七十万）给杜笃之买设备，这是台湾第一套标准的同步录音设备。事后知道侯导并没有分到红，那套钱是他借来的。这套设备回来的时候是牯岭街开拍的第一天。「凭这个我就要把侯孝贤的电影看完」
杨导喜欢塔可夫斯基，牯岭街有一处从中取经。
“他是一个数位化的人...他想东西就是很多东西拆解，拆解以后再重组，在重组的过程里面他把他不要的东西丢掉，变成他的电影。”
控制气球爆炸，自己造一场雨。
“他拿着拐杖在路上打的，我如果知道我一定去的，然后就没碰到他，这个事情蛮遗憾的”

12.陈湘琪

“湘琪，你在成长过程中，大概没有看过花是会凋的。”
“我就真的是有点二愣子吧，我就抬起头来跟导演说：‘你为什么要这么生气啊’，他气到站起来就走掉”
“收工！” 把没演好的陈湘琪留下“惩罚”。
“我就告诉自己有一天一定要出去看一看，因为我发现我自己看的太少了，我的世界必须要打开”
《独立时代》拍完后片约不断，即使学校老师都建议她把握机会。杨导建议是“follow your heart”，陈选择出国深造。
“他给了我这个机会进入影像的世界，也教会我创作的态度，面对人生的执着和不容易妥协。教会我很多事情把它做好，不用那么急，坚持到底。”

13.陈博文

“他有一个壁橱，两片门是白板，很大很宽，他在白板上面密密麻麻写的都是文字。写什么呢，人物结构”
“在杨德昌的戏剧里面，你很难去变动到他的一个戏剧结构。他的所有铺出去的线，到最后圆回来一定会有一个结果。”
“你不要在意有没有入围，只要我认为你是最好的，那你就是最好的。”
“最难剪的是文戏”
“他其实是很狂妄的”
“我看到他听的音乐，从重金属从前卫的到古典的”
“你看他很冷漠，好像他很批判，他其实是很感性的”
朱延平与金城武曾有机会与杨导合作「又一大遗憾，杨导你要是妥协一点点多好呀」
《麻将》是在很拮据的状态下拍摄，入围柏林影展后，杨导自费一百多万让工作人员（许多后辈）去参展。解释原因：“在台湾电影已经没有尊严了，我叫他们到国外去，是要让他们看一看国外电影人的一个状态，是被推崇的，被尊重的。走红地毯的一刹那，你就会觉得你花那么多时间做电影是值得的。”

14.张震

张震一开始不愿意拍牯岭街，因为学业落很多，想先顾好学业。「乖孩子」
杨导会带橄榄球与张震他们这群孩子玩。
“我在杀小明的那场戏的时候，我真的以为她死了，我真的已经觉得我和小四是同一个人。”
张震十几年后重看牯岭街，“每一个台词不是我的我都会背，就是每一个场景接下来讲什么我都可以背出来”
“靠他这样的导演才能把大家的心都揪到一起，一个电影来看《牯岭街》真的是不可能的任务，现在拿来拍，不可能的。”
“他不断地教育我们的是，你一定要知道自己要的是什么”
“在拍照是没有声音的嘛，但他是会笑出声音来的...这个我到现在去拍大合照的时候，我都会故意模仿他的样子，‘呵呵呵呵’”「杨导太可爱了」

15.魏德圣

“你会写剧本，这样的剧本也会得奖，但是你真的要拍电影的话，你不要写这样的剧本。你这样子写只是方便评审看，因为评审没有想象力，你用这个东西建构他的头脑是ok的。可是你真正写剧本的时候，很多的场景很多的东西是无法确定的，你要留空间给你现场做决定，写死了以后你会被文字框住。”
老将军的日记。融入电影中的环境、时代、氛围。环境创造人物
创作剧本（《麻将》）时让学生们即兴表演，然后闭关一个月完成剧本。
剧组半夜收音，杨导发现有人开溜后暴怒打断。第二天有跟魏德圣表达歉意。
“杨导哪一个案子不是下很大的赌注在做呢，人没有浪漫的话，怎么做事情”
“在拍《赛德克巴莱》的时候精神上一直在和他（杨德昌）竞争”
《赛德克巴莱》有一场发表会，魏德圣有邀请杨导，杨导因为要出国不能前来，亲自致电和魏说明原因并致歉。