电影80%的时间都是非常压抑的，两个主角，以及一众配角，似乎都处于失控的边缘，令人心惊肉跳。但是仔细想想，整部电影，即使是生病期间的主角，也并没有什么出格的行为——这就是电影的巧妙和深刻之处。当你只是把生活本身原原本本地讲述出来，就已经令人窒息了，那身处其中的自己又会怎样呢？到底这样的生活价值何在呢？电影里家政老妈和超市主管是唯二的亮色，似乎生活还不全然是一潭死水。但偏偏这两人远没有主角一家那么光鲜亮丽，甚至有点土气和猥琐。这个安排也挺耐人寻味的，也许正是这种土气和猥琐，给了他们坚韧和平和，才能在这样的生活里真正地活下去。贾静雯贡献了绝佳的演技，主角几个阶段截然不同的精神状态被演绎得丝丝入扣。整个电影节奏很好，气氛一直稳着没有散，一以贯之，很难得。整体七分半吧，快够到佳作的门槛了。

这是我看完第一时间写的短评，但是感觉还有一些话没有说透，还想补一篇长评专门说一说。

这部电影，仅从电影本身来讲，算不上特别优秀的佳片。由于导演刻意地干预，使得部分剧情——用曹雪芹的话说——“穿凿”。“穿凿”就是脱离实际，强行扭转剧情走向。比如房产中介突然出现的经理，比如公司主管主动给的六个月补偿，都是这样。但是并不是所有的文艺作品都有《红楼梦》的宏大理想和如椽巨笔，这部电影也并不想做一部高高在上的“深刻作品”，所以这一点不能强求。正是由于导演刻意地扭转了部分剧情，整个电影才没有彻底走向暗淡，两位主角也才能在一场突如其来的洪水中侥幸获救，整个电影才有了作为商业电影的可能。

但是实际的生活会有导演一样的“上帝”去扭转吗？一个中年离异打工人，和青春期的孩子无法沟通，工作陷入瓶颈甚至困境，压力却有增无减，最终在某个大雨的夜晚，ta崩溃了，从此大厦崩塌，生活走向了不可避免的毁灭，ta毕生追求的一切都烟消云散——这样的一个打工人，在这样的社会中还少吗？应该说是比比皆是，不胜枚举了。我们的生活就是这样的摇摇欲坠，不堪一击。

所以虽然这部电影算不上那种巧夺天工或者力能扛鼎的神作，但它本身就以一个独特的角度。探讨了一个现在国产电影很少涉足的领域，就凭这一点，我愿意给它多打上一分。都说伟大的时代会产生伟大的作品，我看我们这个时代伟大的作品，必然也要反映我们这个时代的人，在这个时代中的悲喜和困境。当然，只有有足够数量的类似题材的作品，才能产生出上面说的那种“神作”，所以这部电影是值得鼓励的。

再来说说电影的内容。两位主角都是女性，显然这部电影天然带有女性主义色彩。但是电影做得非常好的一点是，并没有去强调两位主角的女性身份，而是把二人直接放到这个时代中——资本主义高度发达、人与人的关系越来越疏离、资本对人的控制却越来越深入每一个角落——这样的一个大背景下去拷问。自然，由于两位主角的女性身份，她们在这样的背景下显得更加落寞，更加无助，更加容易收到伤害，所以电影的主题也就更加突出和深刻。我认为这样拍女性主义题材的思路是正确的，而不应该先把“女性”两个大字贴在脑门上，处处突出女性的不同之处，这样只会影响作品本身的艺术性和批判性。毕竟，个体的解放必然是群体解放的一部分，这样的解放才有意义，而个体的困境也必须是群体的困境，这样的困境才更加深刻。

后半段超市主管的出现其实挺有意思的。主角光鲜亮丽，颜值超凡脱俗（电影里超市大妈也说主角是“卖场之花”），而超市主管又老又丑，甚至有点猥琐，丝毫没有主角前夫那样潇洒帅气又多金，我们观众都有点难以接收，遑论主角？何况最终主角也没有放下前夫，她只是强迫自己move on而已，其实这不是一种残酷吗？如果你并没有真正的从内心深处放下，而是理智要求自己放下，强行命令自己move on，那你的痛苦怎么会减少呢？主角的病怎么会好转呢？所以即使电影给出了稍微昂扬的结尾，但是观众的心还是没有放下。两位主角的未来会好吗？或者说，每一个置身于这样的社会中摇摇欲坠的我们，会好吗？

电影里“瀑布”这个隐喻，到最后10%才出来，所以我并没有特别get到“瀑布”到底是什么含义。也许在电影的前半部分稍微暗示一下会比较好，从技巧上来讲也更加前后呼应。考虑到故事的起因是一场离奇的暴雨，是不是把“瀑布”换成“暴雨”会更好？也许导演有更深入的思考吧。其他的隐喻倒是俯拾即是——蓝色帷幔（当它们拆除的时候我就知道主角要触底反弹了）、主角的梦（其实主角自己是那个追小孩的女人）、墙上的画作（从哪里来？到哪里去？这些问题也跟着画作一起褪色了，这其实就是所有病人的病根）、火灾（每个人的中年危机都是一场火灾）、“牛奶最重要的是温度”（人的生活何尝不是呢？）等等，这些刻意展示的隐喻也起到了稳定电影节奏、烘托氛围的功能，使整个电影更加具有沉浸感，我个人非常喜欢。