2018年的《翠丝》和2019年的《叔·叔》题材相近，又都获得了港台的许多奖项，就合在一起聊几句吧。

《翠丝》拍的非常melodrama，尤其是男主角姜皓文，演的也是外露、夸张。他的这种戏路和惠英红正好搭配，所以两个人在一起尬戏，也是超乎寻常的drama。尤其是惠英红看到女装的丈夫和她摊牌那场戏，两人咆哮、撕扯、在地板上打滚，真看得我笑场了。戏太过了，有时候就会产生反效果，让本该严肃的场面显得荒诞不经。

剧中唯一可圈可点的就是袁富华，虽然戏不多，但演的非常走心，也非常内敛，他因此获奖也是实至名归。其实很他的女装并不好看，但他却把这个人物演的非常自然生动，让人不会反感。其实袁富华入行很晚，他30多岁时看到剧场招聘临时演员，才从此踏上演艺之路。可以说，正是这种非科班气质，才让他远离了港式“戏油子”的那些套路，给人耳目一新的感觉。

《翠丝》并不是一部佳作，它不够冷静，其题材的猎奇性还是突兀的显透了出来，和关注弱势群体的理念有些相悖，特别是男主角的选择失当（看姜皓文偷穿粉红蕾丝内衣，实在很坎普），让观众的情绪也有些哭笑不得。

《叔·叔》比《翠丝》就要好一些，它好在低调、平和、简单，和不说破。里面没有老同志被家人发现后的大吵大闹，哭天抢地，也没有为了制造戏剧冲突而设计的“路人歧视”戏码，这样反而能让普通观众更易于接受、理解。

袁富华的表演依然让人很舒服，但同时又很怕他被这种题材定型了。实话说，这两部电影都有强烈的“猎奇性”，而这种猎奇被隐藏在“关注弱势群体”的大旗下，又显得理所当然。同性、变性等题材的电影一向都在电影节的评选中被拔高、被重视，所以新导演们一向热衷于这类题材，像以此一鸣惊人。如今小鲜肉的同志片不稀奇了，就又将镜头对准了更可怜的老同志，希望他们是怀着一颗真心去拍摄的。