洪尚秀的作品常去剖析男女情爱的世界，揭示道德与本能失衡的近观与发现，叙事也总是以一种生活的日常化（旅行、吃饭）展开，充斥大量的人物对白，意图建立一种琐碎的无聊感。《逃走的女人》也不例外，女主（金敏喜饰演）去拜访孤独而又强大的一个个女性友人，通过彼此之间的谈话，展现出人物内心的真实情感与状态—所有人都逃过或者正在逃离自己的生活。

一、重复的滑稽

女主没遇见一个人总要重复她与丈夫形影不离的事实，“结婚五年来这是我第一次和他分开，他说爱人要每天粘在一起”，试图去掩盖自己内心的虚伪，当宋宣美问女主“你是否爱自己丈夫”时，女主说：“不知道，那是不能证明的东西，但是只要我每天感受到爱就可以了。”

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随后，结尾时得知女主曾有一个男友，但被闺蜜金玺碧抢走，在餐厅偶遇之后，金玺碧向女主道歉，后二人交谈时，金玺碧说：“把同样的话一点不变地反复说那么多遍，多假啊，那怎么可能是真心的呢？”，映照了女主不停重复“五年与丈夫未曾分开”的美好感情，显得滑稽与可笑。

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影片中，金敏喜两次去电影院，看的都是同一部电影，不同的是，在见过前男友之前电影画面为黑白色，而之后，电影画面为彩色，表现金敏喜前后内心的转变—再次逃离，但这次不是欺骗掩饰自己内心情感，而是真的逃离她不喜欢的一切。

遇见前男友前看电影

与前男友交谈完看电影

生活、谎言、孤独，皆为这种日复一日的重复，重复的交谈交际，影片所有的情节都是人物交谈（“我想换一种生活，不喜欢与人交流”）、重复的谎言（五年的如胶似漆）、重复的生活。

二、男性角色的缺失

影片中男性角色缺席，所有男性形象均作为一种排斥或鄙夷的角色出现，邻居的背影、前男友的背影，且都是远景，不露正脸；出席之外，邻居的人设是为一己之私而抛弃流浪猫的自私者，前男友则是出轨劈腿男，但还要与女性进行言语间的抗争，这种电影的男性懦弱卑怯的角色仍在洪尚秀的作品中若影若现。

邻居背影

前男友背影

三、肆意突兀的变焦镜头与极简风格

《逃走的女人》中变焦镜头总是在二人交谈时出现，尽管没有运动镜头，都是长镜头和固定镜头，但是洪尚秀仍然保持了自己的拍摄特色，变焦的突兀让观者从影片中抽离出来，似是dv感在告诫人们这并不是真实而是戏剧。

影片的影调依然走的了极简风格，给作品蒙上了一层悲伤忧郁的色彩，低饱和度，偏灰冷的色调将观众拉近角色的内心伤口，“小品文”式的段落让影片有一种散文诗的风格特征。

洪尚秀依然用温柔的口吻表现出人物的忧愁，而这种忧愁孤独是淡淡的却又是久远的，像生活的循环往复，更像孤独的如影随形，至此，电影中的女性都在挣脱逃走，或是以自我优雅的方式与之共存。