最近真的很累，各种意义上的累。上次看完《地久天长》后也本想着最近不碰现实向的作品，安安心心看一下浅显开心的小甜饼就好了。但计划总没有变化快，非常非常幸运抽中了《路过未来》的票，有史以来第一次抽中，还是两张。所以还是没骨气屁颠屁颠去看了。

电影去年上映时看过两遍，第一遍觉得冲击比较大，看完后觉得耀婷爸妈回甘肃那一段跟电影结尾的那段留下的印象最为深刻，觉得导演在处理甘肃老家的戏会更成熟，更舒服；觉得电影的结尾既没有为了大团圆而大团圆，也没有把血淋淋的结果翻开给观众看，不知道算是什么手法，但是会觉得结局很舒服，给我留下了些可以想象的空间。

第二遍看的时候感想我好像之前写过，记不太清，也不说了。

昨天的时候，对于整体的情节已经相对比较熟悉了，关注的则偏一些细节，觉得还挺有意思的。

首先是新民的温柔。可能是尹老师自带的温柔加持，你会发现即使是在烧烤摊、在医院或者是其他的地方。新民的流里流气的小混混的动作里面其实是有一种疏离的，在与人交流沟通的时候新民其实是跟别人保持有一些距离的，你能感受到他并不是整个人从内到外都浸染着底层的俗。这种距离感，在跟甘肃老家的六十几岁的人说话时的侵犯的感觉对比会更明显。另外，新民在跟房东介绍耀婷、在带耀婷会出租屋时的害羞真的加强了这种温柔的感觉。这种感觉可能会让这个人物没那么落地，没那么实，也可能会有部分人不太喜欢这种处理。但是，我在第三遍看的时候突然get到这种温柔，我还挺喜欢这种感觉的，而且这种温柔掺杂在形形色色乌七八糟的事情中，让人没那么绝望，如果这种温柔再收敛一点点就更好啦。

其次是一些思考，前一阵看《小孩不笨2》的时候一直在想，没有在家庭、在学校获得足够温暖的人为什么不能变成小混混，为什么不能在那些群体里面获取原先的得不到的成就感跟温暖。觉得这是无解的题。但是那天看电影的时候，突然连起来了，觉得新民会不会就像成才一样的经历，会不会就是最终没能够回到学校的成才的样子。然后觉得，好的爱情的确能让人成长，引人向善并且能够帮助人学会承担责任，学会爱别人。

另外是高潮的处理，就是新民跟耀婷坦白身份的ktv的戏，看了几次尤其是听了路演吐槽的“昉昉是不是哭不出来所以低头”（bushi，我瞎说的，都是我小人之心），每次看到这就会不自觉地跳戏。今晚还讨论到说，是不是在耀婷最后一次试药时，新民发现她身份就立刻摊牌更好？是不是即使再ktv里面坦白，那换一个表现方式或者更隐晦一些会更好？我也没有想到什么样的场景会更容易接受，但是这个的确是可以值得考虑的地方。

第三遍看觉得李勤勤老师的表演超级喜欢。还有觉得有一小部分群演的确是挺让人出戏的。以及我还是没有想清楚昉昉布置的新民住的地方是合适还是不合适，感觉挺独特，但不知道如何评价。

最后，现场的确有人提问，在一部电影中集合这么多的社会问题，好像是没有主线，也会觉得是不是不那么深刻。我理解的导演的观点是，他没有试图给出观点，只是在展示自己看到的世界，我们只需要从电影中看到自己看到的就可以。在我的理解中，这是一种抽离，是一种旁观者的视角。但是我也在跟别人的争论中反思，本就没有绝对的抽离，作品呈现出来就一定有它的视角，自然会有立场，所以观点与引导是自然而然的存在的，只能尽可能的客观与冷静。另外一个疑问是，深刻有那么重要吗？我们为什么一定要一部作品深刻？人们都说艺术讲感受，那这种感受是否高级、是否深刻有多重要呢？