更新时间:2020-08-15

1917:诗意的宏伟——《1917》没有人应该成为“代价”

2019年11月25日，一部听似无大多新意的战争片《1917》出现在了影院，果然，只有看过的人才会热情澎湃。本于2019年12月份中国就讲引进的大片却延期到了前几天的7月7日，在这大半年的时间里我们见证了这一大片的光辉成就：2020第92届奥斯卡金像奖7项提名，3项获奖，以及金球奖最佳剧情类电影，与其他大大小小数项奖项。进入我眼球的斩获全球奖项的上一部战争电影还是《血战钢锯岭》，全片以109分钟的“一镜到底”出名，却往往忽略了其中除开摄影的剧情，那英雄的冲锋陷阵下的诗意的宏伟，是春天里奔跑的闪电。
简介：1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到的命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。时间只有八小时，武器弹药有限，无人知晓前方敌况：死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突如其来的敌军、随时毙命的危险境况…… 这一次两个少年为救1600个人的性命，不完成，毋宁死！
萨姆•门德斯导演与克里斯托弗•诺兰导演一样，近几年都以老套的史实战争作为题材，但是都将他们作为了“试验品”，不得不说这里要提到的是《敦刻尔克》（我的评分：四星），同样是拿战争片做实验，但是《敦刻尔克》的表现稍逊一筹。抛开强大的音效及视觉效果，诺兰导演遵循绝对的史实，这仿佛就成了一大弊端，没有英雄的冲锋陷阵，没有人性的光辉，留下的只有平淡乏味的流水账剧情。而《1917》则是一大成功，在摄影上追求绝对的新意：全片一镜到底。景物的环绕，令人有着沉浸式的体验，带来了战争残酷的视觉冲击。（拍出新意才是第一）
[敦刻尔克]
首先来说说《1917》最大的亮点：一镜到底。这是目前世上为数不多的一镜到底神作。但是这也就象征着整部电影的效果观感，现在我们来看看一镜到底的得与失。
得
开篇以两主角草地上休息开始，便开始了一镜到底的历程，用一镜到底来呈现这样一条目标清晰、单线向前的剧情线是非常合理的切实的，整部影片像是某个设计得当的游戏关卡，引领着全体人员，有着指示明确的地图，紧张的时间限制和天然存在的重重危机。前半段正是因为一镜到底的One direction推进感，观众就不再像是看戏者了，而是以游戏视角探索着地图，跟随着主角逆向穿过人群，走过铁丝网，走过地堡，走过樱花地……而后半段，经过了长达20秒的黑屏转接，剧情走到了下半段。这也是导演的传神转接：主角被轰了一枪后，这段时间的黑屏给人们留下遐想，内心有紧张也有期盼（像是游戏阵亡一般期盼重生），导演开始巧妙利用声音的共情，水滴逐渐滴落，像是从空鸣中唤醒人们。于是从这段开始长镜头的作用又进入了下半段。
人们从游戏感中脱离出来，感官也有了新的认知，这是全新的、超现实甚至带着科幻感的感官世界。时间与空间失去了秩序，Schofield和观众都不知道这段黑屏对应着过去了多久，只能看见窗外火光映照下如异世界般的残垣。这时候观众也不像再是游戏的参与者，现在就成了上帝视角。男主苏醒，镜头穿过窗外逐渐滑出，从那座房子走出来，曾经的白天已成火红色的黑夜。这里强大的CG特效造成了极其震撼的视觉效果（这里不得不说一下擅长用光的罗杰·迪金斯，在这末日般的色彩中再一次制造出了令人窒息的影像之美。被炮火染红的夜空，燃烧的建筑与残损的影子，人物的剪影和他突然被照亮的脸，长镜头带来的真实感与眼前所见的不真实感相互作用，将光影所能带来的震撼甚至顿悟发挥到了极限），房子燃烧的光亮照亮了夜空，也从侧面凸显了主旨：这是地狱一般的战场，残酷无情。Schofield正孤立无援，被恐惧和迷失笼罩着走进夜色。
影像最原始的美感和情绪也从这里开始进行极致的爆发，将观众的眼睛从一直向前的任务推进中解放出来，缓解了观众的疲劳感。天也逐渐的变亮，主角经过艰难曲折终于从瀑布里漂到岸边，水里的浮尸，上空落下的花瓣，这像是面临新生的曙光，这也是诗意的宏伟，主角走上岸，跟着士兵们近乎静止地听着一首歌。但也因为长镜头带来的一刻不停的追随，观众与他的心境融为一体，他的疲劳和求生意志，他的柔情和奔跑中的惊慌，这是春天中奔跑的闪电，诗意却又曲折，使得视觉和情感融成一段完整不可分割的体验。
而当Schofield终于步入狭长而拥挤的战壕开始，便是全场镜头的核心与经典，男主横向闯过冲锋陷阵的士兵们，观众们早已与人物融为一体，内心是紧张与急迫，想撑着自己再走一步，即使早已累的虚脱即将倒下……男主最终终于完成了自己的使命，来到了剧情深化的场景（我第二喜欢的场景），男主一个人置身于宽阔的草地上，在这场庞大的战争中，我们每个人都不是什么，最后男主终于也得到了释怀，看了看那张珍藏的照片：Come back to us ，Kiss you。
说个题外话：长镜头再长也没有本尼的脸长……
失
说了长镜头这么多好处，是否他就没有优点呢。这当然是废话（哈哈哈），百分之一万有缺点，但是得远远大于失，长镜头为了切换剪辑时有的时候会有快速的镜头转换会让人感到眼花缭乱之感。（目前我的观感就只有这）
再来说一个题外话：这是我见的为数不多的国内海报好与外国海报的电影，外国版的就是直接一目了然的感觉（见图一），而中国的有一种意境美诗意感，铁丝网上的樱花瓣，象征着经历过地狱般的炼场后所来的是新生重塑。
现在我们来总结一下，这是今年的最好的战争电影，没有之一。这是我内心战争电影的十佳第二，但他还是有很多点超越不了第一的《血战钢锯岭》，《血战钢锯岭》剧本空洞极其少，以平实的镜头讲出了一个不平凡的故事。而相对于来说《1917》剧情略有欠缺（装牛奶就一定会遇到婴儿，把男二的戒指取下来后就一定有煽情），因为这些已经让见多识广的观众猜到了接下来会出现什么片段，但《1917》却用了不平凡的镜头……
[血战钢锯岭]
在人类浩劫的战争中，没有人是绝对的获胜者，在那地狱中，没有人应该成为代价，那盛开的花朵也只为“重生者”盛开。
[1917]