更新时间:2018-08-28

天水围的夜与雾:来自底层的暴力呼救

如果你认为你的生活很开心，你要看许鞍华；如果你觉得你的生活很艰难，你更要看许鞍华；如果你觉得自己快坚持不下去了，那你必须看许鞍华。在这个以男性为主导的社会规则中，在这个以男性为权威的电影圈里，许鞍华，一个生活中低调、平凡到尘埃里的女性导演用自己独特的女性视角和极具才情的导演方式，为社会呈现出或底层或不同时代的真实女性写照。在华语电影圈许鞍华--她始终都是那个给人温暖，同时也让人清醒的存在。
《天水围的日与夜》和《天水围的夜与雾》，这两电影先后于2008年和2009年上映，影片共同之处都是以描写社会底层人民的生活状态为主，从影片名称来说，基本上是同时空的不同女性在历史社会中的不同命运，以及对当今社会某些现象的批判。
《天水围的夜与雾》是属于不忍心看第二遍的影片，丈夫的疑心病加暴虐狂、王小玲和两个女儿以及两个妹妹的命运太过残忍、政府的逃避责任更是强化了影片中女性的无助和不平等。《天水围的日与夜》所描述的生活正如我们现实中的生活一般，上下班做饭吃饭，婚丧嫁娶，家庭聚会，照顾老人，孩子上学等每一个人都会遇到的问题在这部影片中平静的讲述，以此来表明生活的意义。如果《夜与雾》是冷色调，是对极个别社会现象的曝光，那么《日与夜》便是一股暖流，让观影者在生活的细枝末节中体会到爱与陪伴的重要性。
《夜与雾》从讲述方式来看，是以闪回的方式来叙事，在一间女性庇护所中，几位女性聚集在一起观看电视上报道的杀人事件，她们叫骂着，哭泣着与周围混乱的场面、嘈杂的电视声混为一体。在这个庇护所中的是一群因受到社会或者家庭暴力的外地女子，她们在无依无靠情况下只能选择来到这里，这里虽然环境差，人员混杂，但来到这里的人至少能免于流浪和居无定所。
具有悲剧色彩的女主人公王小玲，一共进入庇护所两次，第一次是因为打翻家里的米而被丈夫赶出来，带着两个双胞胎女儿入住这里，在这里她结识跟她命运同样凄惨的女性，并获得了一段短暂的友谊。第二次入住庇护所是小玲生前最后一次体会到温暖和保护，从深圳回到香港的小玲，一进家门便受到丈夫的暴力，在无意中踩到玻璃割破了脚并报警，她再次被送到庇护所。故事在闪回中讲述的同时，导演又采用插叙的方式将小玲和李森如何认识，何时结婚并产子，为了生计又回到香港。影片开始给人制造的悬念只有在看完时才能理解整个故事，影片的讲述不紧不慢，每一步回忆和插叙都将影片推向一个小高潮，有将任达华饰演的恶魔从“好人”到“坏人”的转变描写的相当到位。
这个十足的恶魔在去深圳务工的时候，遇到了做妓女的小玲，两人很快便陷入热恋，小玲也怀上了李森的孩子，这个时候不管是李森迷恋小玲的年轻美貌也好，还是过惯了苦日子的小玲急于想要找一个依靠也好，两个人还时处于一段常规的恋情中的。李森的转变来自于小玲带着他回到四川老家，李森出于面子或者男性的强大自尊，他为小玲父母盖新房子，表演着一个香港人应该拥有的财大气粗或者精明能干，但同时李森的大男子主义、恶性本能以及变态的心理已经开始萌芽，在被鸡毛蒜皮的生活和小玲家人没有好眼色的情况下，他彻底的爆发，然后决定带着妻子孩子回香港。然而这次回港，小玲再也回不到家乡了。回港后，靠着救济金生活的一家四口，李森霸道又蛮横，自己不想工作，也不想让小玲工作，满是疑心病的李森频繁的对小玲施暴，正是在这种情况下，小玲才两次进入庇护所，本来以为来到香港可以过上好生活的小玲，现在却在一步一步走向深渊，现实理想的破灭让小玲想要离婚，但是婚还没有离成，迎来的便是生死的决裂。丧心病狂的李森理智失去控制，在家里将小玲和两个女儿杀害，并打电话报警说妻子要杀他，为了伪造犯罪现场李森对自己下狠手，拿刀刺向自己的内脏，没想到刺的太深把自己也送上了黄泉路。
这一起由家暴引起的杀人案令人痛心不已，男主的暴力让人忍无可忍，但女主一次又一次的忍耐又放纵了李森的张扬，为他下一步作恶埋下伏笔。许导将这个悲剧事件拍出来，以家暴为引子，讲述出家暴这种社会现象对人造成的伤害和阴影，尽管许导没有大肆的宣扬女权主义或者造势要让女性站起来云云，但她也在告知着广大女性在遇到这种情况的时候不要优柔寡断，要学会保护自己的合法权益。而影片最大的亮点之一就是对警察、对政府的无作为的讽刺，小玲来到香港后始终都在寻求外界的求助，希望借助警察、社工、政府能让自己脱离苦海，但希望总是那么晚一步到来，悲剧依然发生。我相信影片经过改编呈现出这个故事，导演的意图不仅是对社会现象的反思，因为冲突是不可避免的，更重要的是正在经受家庭暴力，或者未来会遭受这种问题的女性应该如何去保障自己的权益和保护自己。毕竟每个人的生活都有一定的难处，但生命的机会只有一次，能自由的呼吸才是最美的意义。