更新时间:2020-03-23

热带雨:热带雨中的华人文化指认

热带雨是近期我最喜欢的华语新片了，导演13年的作品《爸妈不在家》获得第66届戛纳电影节金摄影机奖之后，导演对于华人文化中家庭关系的重视，一度让人期待他能成为华语影坛下一个杨德昌或李安。（虽然我觉得言之甚早）。

电影在雷雨的天气中开场，女主人公阿玲是一个中文教师，她所面临的其实是一个中年女性的多重困境。阿玲多次自己打排卵针的镜头所指向的生育困境以及瘫痪的公公在生活上需要的特殊照顾，加上她心知丈夫已经出轨的现实。虽然阿玲是不折不扣的叙事中心，但电影却不仅仅只关注女性主义问题，文本之内还有一个更大的关于华人文化的指认。

电影中阿玲夫妻的关系，丈夫一直呈现的是逃避与失语的状态，他逃向另一段婚外恋情，以期躲避现实。他让阿玲承担了家庭中的所有琐事，包括自己妹妹孩子的满月酒，导演在两性婚姻关系上也做了非常细致的思考。

影片中有几个画面营造的情绪非常好，当许家乐饰演的男主角在阿玲家中补习中文时，由于中文能力不好，男主就在本子上写下了拼音，此时阿玲的公公在许家乐手臂上写下了“帮”字。新加坡的第一语言是英语，新一代华人开始不再学习中文，如何看待文化失根与族群的凝聚力一直是陈哲艺关注的问题。阿玲的公公代表的是老一代的华人，他平时看的电影是胡金铨的侠女，那是一种与生俱来的文化认同，可是青少年已经开始失去这种文化认同感。

阿玲两次在车内哭泣的镜头，画面非常克制，镜头并不直接拍摄演员杨雁雁的脸部特写，而是透过拍摄背部以及车内镜子中折射的半张脸庞，氤氲的雨和哭声交织在一起。这样的镜头营造的氛围力量或许比歇斯底里的戏剧更强大！电影中“雨”和“榴莲”的物象象征其实也颇有玩味之处。

阿玲和许家乐扮演的学生之间的不伦之恋，在镜头语言上非常大胆。导演并非在追求“情色”，但是却极有力度，正是因为这样的大胆，才更加能突显阿玲所冲破的女性压抑的困局。

“热带雨”中两人的拥抱镜头可以和“过春天”中绑手机镜头并列为我近年华语片中最爱的，最具有情绪张力的两大镜头。陈哲艺真是一个未来可期的导演。