2020年，在疫情影响下，世界各地的电影节相继搬到线上举办，大都不再进行奖项评选，无疑消减了世界各地影迷及观众一定的观影热情。
威尼斯电影节作为首个恢复奖项评选的最具影响力的国际电影节，从提上日程开始就备受关注。9月13日，威尼斯电影节的各个奖项终于尘埃落定，最佳影片颁给了一部美国电影《无依之地》，今年威尼斯电影节的结果传到国内后，引起无数影迷观众的关注，只因为《无依之地》的导演是一名中国女导演——赵婷。
昨晚，终于看了这部电影，一部讲述美国当代游牧民生活的电影，此处的游牧民不是放羊的，而是住在房车上四处漂泊的一群人。
在观影过程中，我时常会想到一部电影。
1940年，一个叫约翰·福特的美国导演拍出了一部叫《愤怒的葡萄》的美国电影，这部电影基于约翰·斯坦贝克的同名小说改编。
《愤怒的葡萄》讲述的是在二十世纪三十年代美国经济危机的背景下，一个农民家庭因为土地被银行强制收购，为了生存，不得不举家开着一辆破旧的货车，踏上了从美国中部前往美国西部的旅程。
2019年，一个叫赵婷的中国导演拍出了一部叫《无依之地》的美国电影，这部电影基于杰西卡·布鲁德的同名小说改编。
《无依之地》讲述的是在美国经济危机影响还没有消退的2011年，在失去丈夫以及工作以后，女主角弗恩一无所有，不得不独自开着自己“家”——一辆房车，去往美国各地做着不同种类的短期兼职工作，过着一种四海为家的生活。
同样都是公路片，两部电影有着很多相似之处，但是有非常的不同。《愤怒的葡萄》是一部伟大的现实主义力作，约翰·福特用写实的手法，展现了一个家庭作为一个整体在路上不断地经历磨难，始终以积极地心态去面对一切。
而《无依之地》中则是女主角弗恩独自上路，赵婷用极细腻的手法，在不断展示着弗恩在与路上所遇到的人以及大自然接触后，内心的变化。作为一部剧情片，其中也掺杂着纪录片的形式，呈现出一种泰伦斯·马利克式的诗意，这是赵婷自《骑士》时建立起来的美学风格。
如果说八十年前的《愤怒的葡萄》是一部关于过去美国人民物质生活的拓荒史，那这部电影《无依之地》呈现的则是与之相辅的一部关于现代美国人精神生活的拓荒史。
《无依之地》中的女主角弗恩开启这种游牧式的生活，一方面是现实原因的逼迫，另一方面则是她内心的一种选择。
弗恩一直小心翼翼地保管着父亲留给她的一个盘子，那是她回忆的象征物。
丈夫去世以后，弗恩的家只剩下自己以及过去的回忆，而承载着她回忆的就是那个她花费大量时间和金钱改造的破旧房车。
在四处游牧的过程中，弗恩有一个非常好的朋友——琳达，两人在一个工厂共同生活工作了一段时间，工作快结束时，琳达告诉弗恩自己要到一个位于沙漠地带的游牧民营地去，也建议弗恩和她一起去，弗恩并没有立即同她前去。
在面临求职无果之后，弗恩最终来到了琳达所说的营地，在此处，有很多和她一样的人，虽然踏上游牧生活的原因不尽相同，但是他们在这能够感受到一种悠然的生活方式。
游牧民的生活就是，相遇——分离——再相遇——再分离，就像是个圆圈，聚在营地的人们很快就要去往其他不同的地方。
相遇建立的喜悦是短暂的，随之而来的就是分别后漫长的孤寂。
弗恩的这种情感反差越来越多的出现，这对于活在回忆中的她来说，只能同遇到的人保持一定的距离。
在旅途中，弗恩遇到一个男人——戴夫，戴夫对她表露出了爱意，但是弗恩却对于他的示好犹犹豫豫的。
戴夫无意间打破了弗恩父亲给她的那个盘子，弗恩的心理防线受到了冲击。
戴夫的病发，给两人提供了拉近距离的机会，弗恩作为朋友承担起照顾他的任务。随着两人相处的越来越融洽，弗恩的心态在发生着变化。
一天，戴夫的儿子前来，劝说父亲放弃这种游牧生活，跟他回家去，戴夫思量之后，想要弗恩和他一起，但是弗恩拒绝了。
继续上路的弗恩迎来了最大的困难，她的“家”——那辆房车，已经不堪重负，面临坏掉的处境，自己没有钱修理，只能找到自己的姐姐借了一笔钱，把房车修理好。在同姐姐的一番谈话后，弗恩开始考虑自己要不要结束这种游牧式生活，于是他来到戴夫家。
戴夫包括他的家人对于弗恩的出现非常高兴，热情地接待了他，戴夫正是提出要弗恩留下和他一起生活，但是弗恩半夜在戴夫家的卧室却无法入睡，只能回到自己的房车，才睡了个安稳的觉。
第二天一早，她悄悄离开了戴夫的家。
弗恩无法愈合因丈夫去世留下的伤口，她只能再次踏上游牧式的生活，一种能够满足自己精神诉求的生活方式。
弗恩是孤独的吗，是，那她会感到孤独吗，不一定，因为这一路有她珍藏的回忆陪着她，如果她把这些回忆完全放下，那她可能会感到孤独。
人最孤独的时候不是他独自一人的时候，是当他清楚地意识到自己是独自一人的时候。
